李志，男，汉族，1988年9月20日出生于曲阜小雪街道铁炉村。李志的父亲是三孔古建的一名油漆彩绘工人，精通各种油漆彩绘技术，参与了三孔景区多个建筑物修复。

因为父亲的缘故，李志从小就对曲阜古建筑彩绘十分着迷，所以，2007年从山东理工大学建筑工程专业毕业后，就开始接触油漆彩绘工艺。当时，市场上多为仿古建筑，它的做法与传统古建筑油漆彩绘有着巨大的差别，李志学到的很多东西并非传统的技艺。

2008年，李志进入了三孔古建，学习传统油漆彩绘工艺，后拜三孔古建王明亮为师。王明亮对这个高学历的弟子要求严格，细心指点，手把手地教，将一麻五灰地仗各工序的做法，彩绘重做及彩绘修复各工序的做法如搂灰、砸麻、沥粉、画谱子、拘黑、勾粉、贴金等亲自示范，悉数传授。

复圣殿修复，是李志进入三孔古建参与的第一个工程。从油饰到彩绘，他不懂就问，多学多做，很快就掌握了油漆彩绘的各项工艺。

在李志的职业生涯中，最值得他怀念和骄傲的，是参与三孔大维修工程。原来，他以为只是彩绘重做，但这次三孔大维修中，接触到了彩绘旧色重做、彩绘补绘、彩绘修补地仗等传统做法，接触到除尘、清洗、打胶、画小样、地仗层加固、颜料层加固等传统工序，让他对古建筑彩绘有了与以前不一样的认识、不一样的理解、不一样的思考，收获很多。

如做一麻五灰，是从防腐、防裂、平整性各方面，实现对木结构的保护，让木结构的寿命得以延长。其中，最重要的是油满配比，因为这样可以使每一道灰更能发挥它的作用。

如捉灰缝，油满是二油一水，这样可以使灰更加坚固，因为捉灰缝不仅要填满缝隙，还要把缺棱少角的地方补好，坚固性尤为重要。细灰多为一油一水的油满，因为细灰不会太厚，这样油满干燥快，也利于打磨。李志认为，彩绘新做的难点在于画谱子，例如和玺彩绘中线光心的长度如何控制。线光心太短，感觉画面太突兀;线光心太长，画面又显得太粗犷。所以当额枋中有盒子时，线光心的长度以额枋宽度的2/3为宜，檩条中的线光心，其长度随额桩:当额枋中无盒子时，线光心的长度以额枋宽度的3/4为宜。因此，在谱子大的规则下，怎样画出更合适、更美观的谱子尤为重要。而彩绘旧色重做及补绘的难点在于怎样调制颜色，使做完的彩绘与原彩绘相似。

李志说，匠人就是手艺人，匠人精神就是要精益求精、精雕细琢、不断精进，追求完美和极致，并享受技艺提高的那个过程。

李志进入三孔古建以来，参与的工程主要有:

2008年，颜庙油漆彩绘。

2011年，孔府西路油饰。

2012年，尼山孔庙油饰。

2013年，周公庙油饰。

2014年，孔庙东路油饰。

2015年，孔庙大成门彩绘修复。

2016年，孔府西路彩绘修复。2017年，孔府中路彩绘修复。

2018年，孔庙东路彩绘修复。

2019年，孔府东路、中路彩绘修复，孔庙东路彩绘修复。

2020年，孔府内宅门后五间油饰维修。

2021年，孔庙奎文阁油饰修复。

2022年，孔庙西路彩绘修复。

2023年，孔庙同文门、东斋宿油饰修复，孔林挡墓门、享殿、宋真宗碑亭、康熙碑亭、乾隆碑亭修复。

2024年10月，参加山东省“技能兴鲁”职业技能大赛--2024年山东省文物职业技能竞赛暨2025年全国文物行业职业技能大赛山东省选拔赛，获彩画作组三等奖。

此外，还参与了泰安天殿彩绘修复(2017年)、博山颜文姜祠油漆彩绘修复(2021年)、烟台福建会馆油漆彩绘(2022年)、河北承德普乐寺彩绘修复(2023年)等援外工程。